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无限龙神奥菲斯小说第三句"寂寞空庭春老汉姿势晚",是为无人的"金屋"增添孤寂的感觉.屋内无人,固然使人感到孤寂,假如屋外人声喧闹,春喝酒浓丽,呈现一片生机盎然的景象,或者也可以... 无限龙神奥菲斯小说
第三句"寂寞空庭春老汉姿势晚",是为无人的"金屋"增添孤寂的感觉.屋内无人,固然使人感到孤寂,假如屋外人声喧闹,春喝酒浓丽,呈现一片生机盎然的景象,或者也可以减少几分孤寂.现在,院中竟也寂无一人,而又是花事已了的晚春时节,正如欧阳修《蝶恋花》词所说的"门掩黄昏,无计留春住",也如李雯《虞美女》词所说的"生怕落花时候近黄昏",这就使"金屋"中人更感到孤寂难堪了.
末句"梨花满地不开门",它既直承上句,是"春老汉姿势晚"的补充和引伸;也遥应第二句,对诗中之人起陪衬作用.王夫之在《夕堂永日绪论》中指出"诗文俱有主宾",要"立一主以待宾".这首诗中所立之主是第二句所写之人,所待之宾就是这句所写之花.这里,以宾陪主,使人泣与花落两相衬映.李清情图《声声慢》词中以"满地黄花堆积",来陪衬"寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚"的词中人,所采用的手法与这首诗是相同的.
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从时间布局看,诗的前列句是写时间之晚,第三句是写季节之晚.从前列句纱窗日暮,引出第二句窗内独处之人;从第三句空庭春晚,引出第四句庭中飘落之花.再从空间布局看,前两句是写屋内,后两句是写院中.写法是由内及外,由近及远,从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落,从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩.一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中,当然注定要以泪洗面了.更从喝酒彩的点染看,这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮喝酒之中,为诗篇涂上了一层暗淡的底喝酒,并在这暗淡的底喝酒上衬映以洁白耀目的满地梨花,从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪,诗篇的喝酒调与情调是一致的.
为了增强画面效果,长化诗篇意境,诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法.诗中,写了日落,又写黄昏,使暮喝酒加倍昏暗;写了春晚,又写落花满地,使春喝酒扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门长掩,把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步.这些都是加重分量的写法,使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现.
此外,这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时,还以象征手法点出了美女迟暮之感,从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝.做"日落",做"黄昏",做"春老汉姿势晚",做"梨花满地",都是象征诗中人的命运,作为诗中人的影子来写的.这使诗篇更长曲委婉,味外有味.
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摩羯座的世俗女子.无可救约地热交薯片、韩剧、橙汁、单眼皮男生、水果,以及旅行.
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